罢了12月22日12时，《阿凡达：火与烬》（以下简称《火与烬》）在中国内地累计票房为4.18亿元，猫眼专科版瞻望其内地总票房约11.12亿元。把柄BoxOfficeMojo，该片全球票房达3.45亿好意思元，国际票房占总票房七成以上。

从当今数据来看，《火与烬》的开画推崇不足前作《水之谈》，恐难再续全球23亿好意思元的光泽战绩。曾以技能创新改写生意大片的詹姆斯·卡梅隆，这一次似乎没能再次焚烧不雅众的暖热。年关将至，今年度全球票房冠亚军被两部动画续作《哪吒2》和《荒诞动物城2》包揽，确凿莫得悬念。

一部被委托厚望的续集堕入票房乏力、口碑粗拙的窘态处境，是阛阓变了，也曾卡梅隆倦了？

三部《阿凡达》，三个时期

《阿凡达》系列的每一次上映，都处于电影工业与不雅众心态转机的节点。

回望2009年，在流媒体尚未崛起的时期，《阿凡达》横空出世，以创新性的3D技能创造了前所未有的千里浸式体验，将一部最先被视为高风险实验的作品，推上全球票房冠军宝座——29亿好意思元的得益于今未被突出。当潘多拉星球以无穷传神的气象在大银幕上浮现，不雅众看见荧光丛林在夜色中呼吸摇曳，纳好意思东谈主阁下斑溪兽翱翔于云海和悬山之间。

2022年，《水之谈》在疫情后全球影院复苏的要津时辰总结。不雅众渴慕重返全球空间，享受大银幕的光影浸礼，对续作蓄积多年的需求也一触即发。卡梅隆不负期待，凭借对水下动作捕捉技能的打破，打造出令东谈主震荡的海洋奇不雅，影片斩获23亿好意思元票房，参加影史前三。

来到2025年，《火与烬》面临的是一个充分竞争的全球阛阓：流媒体和原土影片强势崛起，不雅众重认识日益碎屑化，仅凭纯正的视觉奇不雅已无法充分诊疗东谈主们的不雅影暖热。若无法在后续几周已毕古迹式长线增长，该片内地票房或将逊于前作的17亿得益，致使能否首先10亿大关都将打上问号。

卡梅隆全能的“技能+心理”公式，似乎正在失去魔力。以前40年，他确凿以一己之力推动生意大片的进化：《平川》带来首个传神的CG变装；《终结者2》令CGI技能得到浅显期骗；《泰坦尼克号》交融数字与实景，创造出最具千里浸感的可怜大片；《阿凡达》系列则将动作捕捉推向深海与天际，将潘多拉星球的美丽奇景带到不雅众眼前。

不雅众为卡梅隆的作品买单时，期待的是巨大的视觉、音效和叙事。这些电影抓续稳定致使突出预期，提供了家庭环境无法复制的千里浸式体验，因此在票房上取得了恒久的生命力。但这一次，不雅众似乎不再为技能打破惊叹不已，而是开动怀疑，内部还有让东谈主修葺一新的东西吗？

拆出来的续集，把故事再讲一遍

《火与烬》脚下的窘境，在名目初期就已埋下伏笔。

2009年《阿凡达》大获顺利后，卡梅隆召集编剧团队，原讨论斥地三部续集。但在创作历程中，他发现体量过于强大，于是决定将第二部脚本一分为二，两部影片同时拍摄，由此出身了《水之谈》与《火与烬》，所有这个词这个词系列由此膨大至五部。此举曾招致制片厂高管反对，而他给出的原理是：“有一个能多赚20亿好意思元的契机，你们还在纠结什么？”

如今回头看，这一决议概况过于乐不雅。《火与烬》实验上并非一部落寞新作，更像是《水之谈》的下半集。这也诠释了为何其剧情紧接前作罢了，萨利一家寄居于梅卡伊纳部落，每个成员仍千里浸在家中宗子奈特亚离世的创伤之中。

杰克回到行为战士的气象，他的任务即是督察家东谈主的安全；奈蒂莉对养子“蜘蛛”心胸归罪，因其生父恰是杀害奈特亚的夸里奇上校；小男儿洛阿克深陷幸存者的内疚心理，哥哥弃世，而他活了下来；养女琪莉探索我方的阴私身世，渴慕与女神爱娃缔造更深的勾通；小女儿图克确凿沦为配景板，只需在展示“一家东谈主永不烧毁”的宣言时出现。

全片干线事实上围绕“蜘蛛”这个闯入者展开。他无法呼吸潘多拉空气，全家护送他复返东谈主类基地途中，遭到新部落灰烬族的要紧，家东谈主失踪，整部电影由此造成一场漫长的寻亲记。

问题在于，如斯漫长的旅程中，这些东谈主物的弧光确凿莫得得到圆善呈现，而是原地打转。尽管卡梅隆仍然能以他迥殊的措施，令这段旅程在某些时辰显得立志东谈主心——视效仍然是无与伦比的丽都，千里浸式体验达到了新的高度，风行商队展开闪着奇异光泽的巨大帆船，图鲲跃出水面击起浪花扑面而来，阴私祭祀庆典的漫天灰烬似迫在眉睫，不雅众仿佛能够嗅到海洋和丛林的气味。

关联词在情节上，不管是家庭裂痕的弥补、跨种族的身份认可，还口角血统亲情纽带缔造的可能，王人是《水之谈》已充分演绎的主题。致使连飞腾大战，比如纳好意思东谈主凌空射箭、图鲲麇集回击也被品评为乏味复刻前作，穷乏令东谈主兴奋激动的原创动作缠绵。

独一亮眼的新元素，可能是卓别林孙女奥娜·卓别林扮演的灰烬族首长瓦琅。这位性感、震怒、掌控欲极强的女祭司，用她的神经辫主宰他东谈主，令夸里奇跪地臣服。卡梅隆称她在试镜中太空有天，打败三位影星拿下这一变装。她的存在照实为影片注入了落索的戏剧张力，尤其是她与夸里奇之间充满职权与空想的互动，成为全片最富档次的变装形容。但仅凭一个魔力邪派，也曾无法填满三小时的冗长叙事。

事实上，影片对外传体系的构建和依赖远超对东谈主物深度的追求。地面之母爱娃成为全能的突围器具，在剧情无法鼓舞时被一再使用；而琪莉对灵性的探寻、洛阿克的叛变和成长，蜘蛛对生父和养父的复杂心理模样，王人流于名义，不足他们所处的全国那样引东谈主入胜。

《火与烬》的推崇或将影响后续系列的斥地。公开信息骄慢，《阿凡达4：图鲲骑士》与《阿凡达5：追寻爱娃》暂定于2029年与2031年上映。卡梅隆此前曾透露，他已为《阿凡达4》拍摄了部分镜头，但是否会且归完成下一部续集并不绝拍摄《阿凡达5》，将取决于《火与烬》的顺利与否。

即便最诚恳的粉丝也能感受到，《火与烬》中少了那种创造新全国的神志，改步改玉的是一种施行公约式的义务感。影片罢了的巨大决战不再令东谈主烂醉，反而透着一股“终于收工”的恶浊。

不雅众仍在救援卡梅隆，但暖热正在消退。他们也许还惬心享受IMAX巨幕和3D奇不雅，却开动体会到套路的访佛和情节的稀释。关于这位曾以技能修订震荡全国的导演，实在的挑战概况不再是奈何拍得更巨大，而是为何还要不绝拍下去。

（实习生丛稳定对本文亦有孝顺）